界圍巖水簾

譯文

界圍巖和湘江的江畔相匯，青青的山壁，環(huán)繞著清澈的江水。

懸掛著的泉水，形成一面鮮明的水簾，排列下流，沒(méi)有停止的時(shí)候。

水簾好比一面音調(diào)和諧的玉磬，敲聲鏘鏘，響徹巖谷。

紅霞籠罩在巖頂上，使我忽然想象升上天空游覽的景況。

奇妙的境界，簡(jiǎn)直不可形容，即使是神鬼的工力，諒必也難造成。

忽然好像朝見(jiàn)玉皇，只見(jiàn)他的皇冠前面，垂著一排玉串。

昔時(shí)屈原被逐南來(lái)，他有意依戀神仙之地，不思回國(guó)。

如今我幸獲新詔釋放，開(kāi)始北歸。

在這里任情遨游，固然值得留戀，但我以身許國(guó)，必須迅速回朝效力，不容停留。

再來(lái)游玩，只有寄托在夢(mèng)境了，行前站立良久，乘舟離去。

注釋

曲：水畔。

粲（càn）：鮮明。《詩(shī)·唐風(fēng)·葛生》： “角枕粲兮，錦衾爛兮。”

羅注：排列下流。

韻磐：聲音和諧的磬。

叩：敲擊。

凝（nǐ）：比擬。

碧：青綠的美玉。

鏘鏘：象磬聲，比喻水簾聲。

冠：籠罩。

凌：升上。

虛：天空。

冕：古代帝薯的帽子。

旒（liú）：冕冠前后懸垂的玉串。

楚臣：指屈原。

仍：依戀。

丹丘：神話(huà)中神仙之地。

縲（léi）：拘系犯人的大繩，這里指罪犯。

采真：《莊子·天運(yùn)》曰，古者謂是采真之游。成玄英疏：“謂是神采真實(shí)而無(wú)假偽，逍遙任適而隨化遨游也?！?/p>

淹留：停留。

遺貯：臨行前久立。

　　元和十年（815年）正月，柳宗元因?yàn)榻拥絹?lái)自長(zhǎng)安的皇帝的詔書(shū)，于是自永州奉詔赴京，作者心情因?yàn)榈靡苑稻┮虼讼矏側(cè)f分，路過(guò)界圍巖時(shí)，被界圍巖的美景所感染，然后又聯(lián)想到自身的遭遇，于是有感而發(fā)，借景而抒情，遂作出此詩(shī)，來(lái)表達(dá)詩(shī)人自己欲施展抱負(fù)的愉悅心情。

　　該詩(shī)是一首描述界圍巖的風(fēng)光的詩(shī)，全詩(shī)突出了界圍巖的瀑布風(fēng)光。其景象氣象萬(wàn)千，奇麗無(wú)比，想象豐富，感情直抒胸臆。

　　首先是開(kāi)頭四句，簡(jiǎn)單勾勒出界圍巖的地理特征?！敖鐕鷧R湘曲“凸顯出湘江在這里盤(pán)旋不止，”青壁環(huán)澄流“則表明了碧水環(huán)繞青崖的美景。而后以“懸泉粲成簾，羅注無(wú)時(shí)休”，重點(diǎn)點(diǎn)出瀑布下注連綿不斷，波瀾壯闊的特點(diǎn)。

　　接著則是描寫(xiě)瀑布的飛流之聲，”韻磬叩凝碧，鏘鏘徹巖幽“兩句聲色俱備，水流聲像磬玉相叩在碧潭，其鏘鏘的清脆之聲響徹幽巖，清脆悅耳。斟酌該句，可見(jiàn)字詞貼切。如“碧”而謂之“凝”，“凝碧”又冠以“叩”，而叩擊碧玉般青石之聲乃為“磬”音，此磬之“韻”清遠(yuǎn)激越，這是多種力量的聚合，其中又極力突出了個(gè)“叩”字，從而令人于聽(tīng)覺(jué)感受中去領(lǐng)略那瀑布與巖石撞擊發(fā)出的音響?！钡は脊谄鋷p，想像凌虛游“，則是描寫(xiě)紅色的云霞如冠帽戴在山頂，令人想飛上青天，凌虛游歷。

　　以上八句之景物描寫(xiě)實(shí)為佳句，卻同時(shí)也為鋪墊也，目的正是為了引出下方的詩(shī)句，以求得產(chǎn)生驚人的藝術(shù)效果。

　　“忽如朝玉皇，天冕垂前旒”。許多名家正是將目光投向此句，這四句“骨力傲岸，撐柱全篇”，”忽如朝玉皇，天冕垂前旒“句正是將水簾比做玉皇的天冕前掛下來(lái)的流蘇，“體物極工”。又以簡(jiǎn)單的一句”鬼工諒難求“來(lái)凸顯出其景物的難以細(xì)述的美妙，其比喻貼切，簡(jiǎn)潔且形象。仔細(xì)想來(lái)，作者在此之前已作了若干鋪墊，先寫(xiě)水簾之整體形貌，繼寫(xiě)其成簾羅注之狀，次寫(xiě)其叩石如磬般的聲響，終寫(xiě)水簾上方云霞環(huán)繞之景觀，而后才以“忽如”二字，于靈光一閃間將之與玉皇所戴冠冕前下垂的玉串聯(lián)系起來(lái)，驚警動(dòng)人，讓人不禁拍案叫絕。

　　驚句過(guò)后，則是發(fā)散想象，思及自身，有感而發(fā)?！辈烧嬲\(chéng)眷戀，許國(guó)無(wú)淹留“，詩(shī)人聯(lián)系了自己的遭遇，遙想當(dāng)年像楚臣屈原一樣被放逐到南方，曾有意要學(xué)仙成道。如今詩(shī)人卻和屈子不可相提并論，如今即將是要回到北方去，皇上的詔書(shū)解除了羈絆和拘囚。因此詩(shī)人對(duì)采真求仙的眷戀，被以身為國(guó)的理想抱負(fù)所代替。于是以略帶悵然的一句”再來(lái)寄幽夢(mèng)，遺貯催行舟“來(lái)描寫(xiě)自身。即將返回長(zhǎng)安，只好以幽幽的夢(mèng)境相寄托，行舟既然催促，便唯有乘舟遠(yuǎn)去。該句雖是帶有離別的傷感色彩，然聯(lián)系詩(shī)人背景和句末的語(yǔ)氣，仍可清晰看出，詩(shī)人大部分心情依舊是愉悅的。

　　此外，詩(shī)人在選詞設(shè)色上頗費(fèi)經(jīng)營(yíng)，如“青壁“、“澄流”、“粲成簾”、“徹巖幽”、“凝碧”、“丹霞”，可以說(shuō)是五色雜陳，而讀來(lái)不覺(jué)繁亂，蓋因其整體色調(diào)傾向于清寒一路，由此形成了氣氛肅穆、境界幽寂的詩(shī)境。迸一步看，全詩(shī)避免偶句，以單句直行，從而產(chǎn)生一種勁氣直達(dá)的力感。孫月峰評(píng)論說(shuō)：“寫(xiě)景如謝，然多用單語(yǔ)，覺(jué)骨力更勝?！埃ā对u(píng)點(diǎn)柳柳州集》卷四十二）講的就是這種情況。